冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。懒妆斜立澹春姿。
月落溪穷清影在,日长春去画帘垂。五湖水色掩西施。
浣溪沙·题李中斋舟中梅屏。宋代。吴文英。 冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。懒妆斜立澹春姿。月落溪穷清影在,日长春去画帘垂。五湖水色掩西施。
“冰骨”两句,绘出屏中梅树之貌。两句脱胎于成语“冰清玉洁”,赞梅树之格调高雅。“木兰”,即木兰舟的省称。此言自己在观赏了友人的舟中梅屏后,感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的气质。“懒妆”一句,以梅拟人,写出梅枝的神韵。此句也是从林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”句中化出,赞屏中梅枝活似佳人之天生丽质,虽懒于梳妆打扮,然淡然而立,尽占春色,不愧为“东风第一枝”之称。此亦是以“清水出芙蓉,天然去雕琢”赞梅枝也。
“月落”两句,紧扣上片结句而生发开去。林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”句,词人另辟蹊径,写自己对月落后溪边梅枝的感受:月儿虽然已沉没在小溪的尽头,梅枝的倩影却能长留在溪畔。此非影留,实是词人感情所系也。接着词人转而写实,言日长天久春天也会过尽,然而绘有“东风第一枝”的梅屏,却长留在舟中。“五湖”句,既点出“舟”字,也复赞梅屏。“五湖”,即太湖。西施曾从范蠡游五湖,此言李中斋小舟载着的梅屏,在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿。全词紧扣“舟中梅屏”,拟人状物反复咏叹,形神皆备,根本没有“用事下语太晦,人不可晓”(沈义父《乐府指迷》)之病。
吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。 ...
吴文英。 吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
入若耶溪。南北朝。王籍。 艅艎何泛泛,空水共悠悠。阴霞生远岫,阳景逐回流。蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。此地动归念,长年悲倦游。
度芙蓉岭。宋代。洪迈。 幽泉端为谁,放溜杂琴筑。山深春未老,泛泛乱蕊馥。娟娟菖蒲花,可玩不可触。灵根盘翠崖,老作蛙蚓蹙。褰裳踏下流,濯此尘土足。何当饵香节,净冼心眼肉。余功到方书,万卷不再读。晚岁穷名山,灵苗纵穿斸。
咏兰。宋代。徐鹿卿。 丛兰抱幽姿,结根托山壤。所据良孤高,其下俯深广。云气接清润,雨露从资养。虽然翳深林,未肯群众莽。轮蹄纷紫陌,谁此事幽赏。幽赏纵不及,香风自来往。
哀双凤诗连句。清代。范当世。 二月江南柳,风条踠绿芜。枇杷门巷在,裙屐酒尊逋。无意逢花落,何缘救草苏。为君数前事,怆我郁嘻吁。碧玉家原小,红儿貌不殊。凤饥梧粒瘦,虫蚀蕙根枯。绛树雕栏出,青螺宝镜摹。弹筝愁浪子,扶酒倚香奴。鬼卦金钱卜,欢情斗帐腴。缬云方共晓,珰月莫难敷。含娣羞团扇,缄盟结绣襦。郎来婴武觉,梦浅碧鸾扶。半臂宵宁冷,双飞愿忽孤。缯绨穷赎蔡,玳瑁独栖卢。岂悔偷灵药,终难并鄂柎。隔帘牛女怨,递简角张迂。强笑成歌舞,华妆泫粉朱。纵摇雕玉佩,未剖黑心符。宓枕惟遗植,苏台誓托吴。露莲秋后苦,霜菊影边癯。一病秦医拙,千行楚泪俱。名驹犹惜骨,灵鸟竟辞笯。宛转卷葹拔,悽凉杜宇呼。命残留钿合,肌煖待襜褕。谁道城南艳,能从陌上夫。百金豪客帽,九鼎美人躯。往者曾平视,今来失彼姝。夫容悭晚堕,蘅芷际春徂。锦瑟鸳弦尽,香泥燕垒无。欲铭罗袜冢,更涕博山垆。沧海填精卫,穷阴种橐吾。天涯感沦落,回首共踟蹰。