漠漠春阴酒半酣。风透春衫,雨透春衫。人家蚕事欲眠三。桑满筐篮,柘满筐篮。
先自离怀百不堪。樯燕呢喃,梁燕呢喃。篝灯强把锦书看。人在江南,心在江南。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣。两汉。佚名。 漠漠春阴酒半酣。风透春衫,雨透春衫。人家蚕事欲眠三。桑满筐篮,柘满筐篮。先自离怀百不堪。樯燕呢喃,梁燕呢喃。篝灯强把锦书看。人在江南,心在江南。
这首词写作者对江南的怀念。上片写景,作者用清丽洗炼的语言生动描绘出一幅清新明丽的江南春天的图画:暮春时节,春阴漠漠,春风春雨吹透了、打湿了轻柔的春衫。此时春蚕已快三眠,养蚕的人家怀着即将收获的喜悦心情采摘得桑、柘叶满篮,把蚕喂得饱饱的。这是江南暮春时节所特有的景象,显得生机盎然。
作者在将春色渲染了一番之后,下片换转笔峰,折入游子的怀乡之情。“先自离怀百不堪”一句,真切地表达了离乡怀乡的深沉愁苦,还点明了原来上片所着力描写的并不是眼前所见之景,而只是记忆中印象最深的江南风景画,反衬出离人深切的思念。回忆增添了离愁,已使人不堪;而眼前飞停在船樯上呢喃不休的燕子又勾起对家中屋梁栖燕的怀思。既不能“如同梁上燕,岁岁长相见”(冯延已《长命女》“三愿”),则唯有灯下细看那不知读了多少遍的家书,聊以慰情。信是江南的亲人写来的,作者的心也随之飞回了江南。“篝灯”,用竹笼罩着灯光,即点起灯笼。“锦书”用前秦苏蕙织锦为回之旋图诗寄丈夫的典,这里说明信是妻子寄来的。“强”字入妙:盖此家书,看一回即引起一回别意愁情,心所不欲,但思家时又忍不住要翻出来看,故曰勉强看之,矛盾心情如见。歇拍两句“人在江南,心在江南”,一则抒发了作者对亲人和故乡的深切眷恋之情,同时呼应了上片的景物描写,使之带上了更加浓烈的感情色彩。
明日世贤持启南雪岭图索题复次韵。明代。吴宽。 小径升堂新筑沙,退朝无事还私衙。谁移雪岭入我屋,老眼白日疑昏花。坐游未觉足力倦,倏过野店仍山家。浅溪舟胶集冻鸭,空谷屦响翔饥鸦。狂风入林一搅动,零落玉蕊兼珠葩。此时谁扫林下白,急欲往煮僧房茶。忽然仰面见高寺,扣户还须持马挝。长安十年走薄宦,对此似将尘土爬。西湖寻僧天欲雪,苏子故事今人嗟。清虚旧韵更可借,捧砚独无王子霞。
拟曾晰莫春唱答歌六章 其三。清代。戴亨。 物无心而成化兮觉天地之无私。纷欣欣而茂育兮身亦游于化机。人害匪徒兮地害匪宜。
岁晏 其一。清代。申涵光。 岁晏百物息,草木随风沙。松柏惨不舒,况彼园中花。层阴昼萧条,微霰时复加。林中常鸣狐,屋上常鸣鸦。岂不思远游,负手还咨嗟。阳气动飞灰,枯荄渐萌芽。严威蕴华滋,深藏古所嘉。
陈士可属赋李克用题字。清代。郑孝胥。 沙陀独眼儿,初起势颇悍。赴难虽有功,拒汴终不展。局促居河东,四战岂长算。契丹既背盟,幽州复中变。爱女不能保,晋阳几输款。徒知相斫尔,霸业去已远。誉儿真暮气,三矢殊可悯。