山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。净洗绿杯牵露井,聊荐幽香。
乌帽压吴霜。风力偏狂。一年佳节过西厢。秋色雁声愁几许,都在斜阳。
浪淘沙·九日从吴见山觅酒。宋代。吴文英。 山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。净洗绿杯牵露井,聊荐幽香。乌帽压吴霜。风力偏狂。一年佳节过西厢。秋色雁声愁几许,都在斜阳。
“山远”两句,叙景随情移。“翠眉”,青翠的山气。此言秋日重阳本是登高揽胜的好时节,但因为词人心情抑郁,即使远望寒山虽是空蒙蒙地带着青翠欲滴的山气,在他心目中也是感到凄凄凉凉,使他不忍细睹。“菊花”一句,以人拟菊。“杜秋娘”,泛指美丽动人的歌妓。此言秋菊傲霜迎风,枝干细长,好像一位婀娜多姿的歌妓一样楚楚动人。“净洗”两句,房中插菊,点重阳(九日)景色。词人说:我将绿玉杯洗涤得干干净净,并打来清冽的井水放进杯中,插上我为您专门(指吴见山)摘来的菊花,拿来您这儿,让它散发出阵阵清香吧。
“乌帽”两句,写自己已老。言自己虽然用黑色的帽子遮盖住白头发,以免显露出自己的老态来,但是秋风狂劲,仍旧不时地要从头上的“乌帽”中,吹飘出白发来。“一年”一句,直叙去吴见山家饮酒。词人说:我在这一年中的重阳佳节,就在老朋友家的西厢房中醉酒度过去算了。“秋色”两句,写自己心中抑郁,愁闷的原因。“秋色”、“雁声”与“斜阳”,都是词人对景思亲,感慨自身已入暮年却仍羁旅在外的哀愁的根源,所谓触景生情也。故周邦彦《玉楼春》词有“烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮”之叹;而元马致远的小令《天净沙·秋思》中也有“夕阳西下,断肠人在天涯”的哀伤;李商隐也有“夕阳无限好,只是近黄昏”的哀叹。这些与梦窗此词的结尾两句,何其相似。
吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。 ...
吴文英。 吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
中秋客歌东庐至邀南沙。明代。邵宝。 今夕中秋月有华,古奇石下有幽花。惠山泉水荆溪茶,酒名且出仙坛麻。客皆能赋无喧哗。南沙未来东庐去,抗手掉头不肯住。兴在王猷放舟处,雪月皆堪入诗句。东庐去后南沙来,草堂独对秋星开。晚云冉冉生苍苔,我行中庭往复回。鹤声报客慰我怀,海月东生酒在杯。亦有澜庵在我斋,今夕不乐何为哉。我题诗,如作史。明日挥毫二三纸,东报东庐公,南报南沙子。
东屯行。宋代。白巽。 雨足稻畦春水满,插秧未半青短短。马尘追逐下关头,北望东屯转山坂。一川洗尽峡中想,远浦疏林分气象。沟塍漫漫堰源低,滩濑泠泠石矶响。中田筑场亦有庐,翚飞夏屋何渠渠。李氏之子今地主,少陵祠堂疑故居。
看花吟。宋代。陈著。 少陵野老老更痴,看花看开千万枝。安乐窝中打乖叟,看花只看半开时。二贤看花各有意,我亦有意看离披。红飞换得绿阴出,潇洒颇与老眼宜。麦风扬尘野色秀,梅雨蒸叶香气滋。避人好鸟著巢稳,争春蜂蝶今何之。本来生意无间断,静看游戏造物儿。不观圣人画剥卦,剥穷于上复下随。嗟乎人事正如此,盛非终盛衰非衰。衰盛相乘乃常理,盛不必喜衰奚悲。谁知世情偏喜盛,我看花衰我自知。
石将军歌。清代。李锴。 山阴阴,云冥冥,薜荔苔藓被秋青。丈石特起猛捷呈,左若按剑右若援弓而抨。秋风凄雨每夜战,但见骷髅败叶沙上相支撑。魄为陈汤魂李陵,千秋庙祀为鬼灵。匈奴过者下马拜,屏息股栗惊威棱。望夫山,前有闻,石门今复传将军。丈夫碌碌会终朽,剑倚荒台望暮云。
莲。宋代。杜衍。 谁种幽花傍浅清,含红怨绿影亭亭。云归巫女妆犹润,浴出杨妇困夫醒。好把芳杨临晚岸,莫教飞片逐浮萍。相看最忆吴船路,万里芙蓉水满泾。