离愁不管人飘泊。年年孤负黄花约。黄花约。几重庭院,几重帘幕。
忆秦娥·秋萧索。宋代。黄机。 秋萧索。梧桐落尽西风恶。西风恶。数声新雁,数声残角。离愁不管人飘泊。年年孤负黄花约。黄花约。几重庭院,几重帘幕。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
⑴孤负:辜负。
⑵黄花:菊花。
这首词写游子的伤秋怀人之情。首句写出了独处孤旅,双在秋风叶落之时萦绕于游子心中的渴求温暖的呼唤,为古今诗词的一个历久常新的主题的定下了萧杀的基调。接着便展开具体描绘。“一叶落,天下尽知秋”,秋天,本来就容易引起离人的愁绪,更何况此时此刻已不是黄叶方飘的初秋,而是“梧桐落尽”的深秋呢?词人于“西风”下着一“恶”字,感情色彩十分强烈。然而“西风”之“恶”还不止于落尽梧桐而已,作者巧借此调叠句之格,在强调“西风恶”三字后,又引出“数声新雁,数声残角”,幽咽凄厉,声声扣击着游子的心扉。这样,整个上片写出了一派浓重的秋意,为下文写游子的愁绪渲染了氛围。梧桐叶落、西风、雁声等意象的描写,为下阙游子的孤寂之情的抒发,奠定了基调。“离愁不管人飘泊”。离愁,本是游子心中所生,这里却将它拟人化,“离愁”完全不顾及游子四处飘泊的痛苦处境,久久不去,折磨着人的心灵。“不管”二字,包含着多少无可奈何之情!“年年孤负黄花约”,游子的离愁如此难以排遣,原来更有着期约难践的歉疚。想当初,临别这际,自己与恋人相约在菊花开放的的秋天重逢。可是,花开几度,人别数载,事与愿违,年年负约,每念及此,怎不令人肝肠寸断!紧接着,作者又用叠句将笔触伸向天边,从恋人的角度写情。有味的是,作者只是描写了她的居处:“几重庭院,几重帘幕”。然后,戛然而止,这就给读者留下了驰骋想象的余地。那深深庭院里、重重帘幕中的人儿是怎样忍受着相思的煎熬和独处的孤寂,年复一年地翘首盼望游子归来,已是不言而喻了。总之,此篇以直笔写游子离愁,以墨写闺人之幽怨,两地相思,一种情愫,在萧杀秋景的环境中,更显得深挚动人。
黄机,字几仲(一作几叔),号竹斋。南宋婺州东阳(今属浙江)人。曾仕州郡,也是著名诗人。著有《竹斋诗余》、《霜天晓角·仪真江上夜泊》等。 ...
黄机。 黄机,字几仲(一作几叔),号竹斋。南宋婺州东阳(今属浙江)人。曾仕州郡,也是著名诗人。著有《竹斋诗余》、《霜天晓角·仪真江上夜泊》等。
探春 又题“春江后游图”。清代。赵我佩。 鸿爪前尘,鸭头新涨,樟亭潮落时候。画鹢冲波,凉蟾出海,天水空明如昼。莫道闲花月,似赤壁、当年还又。羽衣此日翩翩,玉人应共携手。休恨秋风去久,看镜里青娥,照人依旧。万古圆期,一江幽梦,忍唱晓风杨柳。重问鸥盟处,可省识、诗稿黄九。浪迹归来,醉怀何限回首。
湖上闲望。唐代。白居易。 藤花浪拂紫茸条,菰叶风翻绿剪刀。闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。
真静馈新茶菰乾黄独乳酪约葵窗适安共享适安。宋代。陈起。 千载靖节翁,秫向公田种。万钟于我何,肯恋五斗俸。长歌归去来,田园聊自奉。高蹈世莫俦,器局小管仲。嗟余昧于时,退思心每痛。世人不我知,小畦亲抱甕。唯有竹宫仙,时复致一供。四清山中珍,凡目为之动。黄独前未识,勿诮仲宣惷。春茗摘新芽,秋菰怀旧葑。江南贵乳酪,此意兼金重。得君同下箸,诗来再三讽。韵意两相高,文史叹足用。续貂愧狗尾,敢与贤者共。语奚较工拙,年来此心纵。软饱黑甜馀,无复春草梦。可人招不来,属篇亟持送。
三溪似陈澄清。明代。王恭。 书幌连溪曲,春流拂树过。野花云际落,山色鸟边多。薄分违缨冕,幽情变薜萝。欣逢鲁中叟,谈笑复如何。
上刘少司马朝宗二首 其一。明代。王世贞。 即看恩许鉴湖滨,犹忆先朝宠命频。绿野旧为开府地,赤松今是避侯人。囊中大药时时裹,箧里阴符字字论。解道蓬蒿三径合,可容云色碍蒲轮。
过汉州留房公湖一日戏和少陵韵二首。宋代。李壁。 西湖天下胜,贤相古来稀。汛扫邀明月,徜徉逗落晖。蒲深鸂鶒响,林静鹧鸪飞。脚力应难遍,雕栏幸可依。