满庭诗境飘红叶,绕砌琴声滴暗泉。
门外晚晴秋色老,万条寒玉一溪烟。
韦处士郊居。唐代。雍陶。 满庭诗境飘红叶,绕砌琴声滴暗泉。门外晚晴秋色老,万条寒玉一溪烟。
红叶在风中纷纷飘落,铺满了整个庭院,使人仿佛置身于诗的境界。步上台阶,只听叮叮咚咚的琴声在身畔缭绕,哦,原来正溅落着一道隐蔽的飞泉。
走出门外,已是夕阳西下,秋天的景色也失去了平时的姿彩。只剩下冷森森的万竿绿竹。沉沉的暮烟正从蜿蜒流淌的溪水上升腾起来。
韦处士:韦处士生平不详,不仕之士。
绕砌:石阶。
万条寒玉:玉质清凉,故称寒玉。多用以比喻清冷雅洁之物。此指寒竹。
这首诗创作于晚唐时期,是一首描述友人韦处士郊外隐居环境之作。诗人在郊居中没找到友人,就在院内绕了一圈,看到秋色甚美便写下了这首七言绝句。
首联写韦处士郊居庭院景物,起句描写整个庭院满是飘飞飘落的红叶,将深秋庭院装点得色彩绚丽、纹饰斑斓,极富诗情画境。所以,诗人以“诗境”二字赞叹共庭院之奇景妙境,虽然抽象,但却绝佳,堪称微妙夺神。而韦处士并不去清扫地面的红叶,顺其自然,一任红叶飘落,表现出韦处士喜爱、欣赏自然野趣的兴致。次句写韦处士室内弹琴,那清泠的琴声在庭院台阶间缭绕回旋,从琴声流荡之间,不时地从暗处传出泉水滴答的声响,琴声有暗泉的泉水滴答声响陪伴,汇成自然美妙的音韵和旋律。古代弹奏琴声,多有觅求知音的寓意。此处,写琴声有暗泉相伴,暗示出韦处士以自然天籁为知音的自得其乐的清高。
次联写韦处士郊居门外的景物。三句写门外正是秋晚黄昏晴好的天气,放眼望去,满目秋色,一个“老”字,点染出秋色的苍翠浓深。末句以“寒玉”、“溪烟”之意象描摹秋色之“老”。“寒玉”,一般形容清冽雅洁的物象,如水、月、竹。此诗“万条寒玉”,是形容、描摹韦处士门外生长了茂密的苍翠挺拔的青竹,好像万条寒洌的碧玉清高地耸立于尘世。“一溪烟”,是写韦处士门外临近一条溪流,那溪流从万条寒玉之间穿过,水面上飘浮着如烟似雾的潆漾水气,更烘衬出韦处士郊居的清幽、雅洁,特别是“寒玉”意象更具隐喻意味,似乎衬托并象征着韦处士的人格与精神。全诗一句一景,按照“满庭”与“门外”两截描摹,借境写入,见境知人,耐人寻味。
雍陶(约789~873以前),字国钧,成都人。工于词赋。有《唐志集》五卷,今传。 ...
雍陶。 雍陶(约789~873以前),字国钧,成都人。工于词赋。有《唐志集》五卷,今传。
元日同麻万纪王振叔行南寺五首 其一。宋代。周行己。 正月一日思悠哉,水边尽日意迟回。岂无俗人一杯酒,不作区区城里来。
题画寄思贻兄。明代。杨士奇。 多情不忍看离群,况复双清共拂云。蓟北江南六千里,白头兄弟两乡分。
虞美人。近现代。姚鹓雏。 琤瑽彻夜鸣檐溜。梅子黄时候。江南谪宦最堪怜。却道新来衣润费炉烟。柳昏花暝浑忘晓。贴水荷钱小。筇枝屐齿踏千山。只是出门一步已愁难。
赵焕文茂才。清代。王恩浩。 政策纷更忧变夷,祸胎隐伏有谁知。横流苦乏扁舟渡,倾厦伤无一木支。草野犹思周正朔,朝廷已改汉官仪。诸公衮衮皆胡孔,独让先生大节持。
扬州三首。唐代。杜牧。 炀帝雷塘土,迷藏有旧楼。谁家唱水调,明月满扬州。骏马宜闲出,千金好旧游。喧阗醉年少,半脱紫茸裘。秋风放萤苑,春草斗鸡台。金络擎雕去,鸾环拾翠来。蜀船红锦重,越橐水沈堆。处处皆华表,淮王奈却回。街垂千步柳,霞映两重城。天碧台阁丽,风凉歌管清。纤腰间长袖,玉珮杂繁缨。拖轴诚为壮,豪华不可名。自是荒淫罪,何妨作帝京。
梦归。清代。姚莹。 久客无好怀,久病无好身。苦思遂成梦,行行至我门。门外何所有,桂树罗青云。入门何所见,四壁蒙荆尘。上堂拜阿父,阿母喜出看。汝行四五年,使母摧心肝。下堂揖邱嫂,问嫂兄安存。兄出犹未归,语发泪潺湲。回头妇亦至,弱女随牵裙。娇小不识耶,见我颜欲瞋。妇言家中事,日益大艰难。晨炊爨薪尽,暮汲井水乾。亲虽未衰老,那得无盘餐。辛苦望君归,岂为儿女欢。又无囊中帛,何以慰晨昏。信知远游苦,世路如波澜。得还聚骨肉,且复忘饥寒。呢呢语未终,流涕双阑干。我心更悲痛,仓卒难为言。顿足忽惊寤,依然旅馆间。揽衣有余泪,举目无一亲。反疑梦中实,未觉此地真。徬徨中夜起,肠转如车轮。去住两复难,饮恨千万端。不知云中雁,早逐春风还。